巩俐版《红高梁》和周迅版《红高梁》的不同

　　巩俐版《红高梁》和周迅版《红高梁》的不同

　　最近在各大卫视热播的《红高粱》是由电影版改编的，电影版的《红高粱》让巩俐被大家所认识，影片荣获第38届柏林国际电影节最高奖——金熊奖，成为两岸三地首部获得欧洲三大国际电影节最高奖的影片，并且同年包揽了金鸡奖与百花奖最佳影，该片被评论如同一个惊雷，标志着中国电影进入一个崭新的时期。（巩俐小时候的经历）

　　莫言笔下的九儿是这样的“身高一米六零，体重六十公斤……奶奶脑后垂着一根油光光的大辫子，脖子上挂着一个沉甸甸的银锁。（励志故事）走起路来双臂挥舞，身腰扭动，好似风中招摇的杨柳”。周迅没有这么重，巩俐又太高，但这都只是数字，若按照“风中招摇的杨柳”这种抽象的、文艺的标准，那么巩俐和周迅又无疑是六零后和七零后女演员里当之无愧的顶尖人物。巩俐半生奋战大银幕，她的气质与美丽馥郁如酒，浓烈刚劲，(www.lzdaxue.com)自1980年代以来，成为中国向世界输出的最美丽的形象;而周迅拥有一张古典与现代交织的面孔，清洌甘甜，简单又复杂，同时她既是娱乐圈中“四小花旦”之首，又是第一个拿下全部华人电影大奖的大陆女演员，在这一代女演员中，艺术造诣是首屈一指的。

　　九儿这个角色从巩俐到周迅接棒，岁月斗转星移，除了值得入画的经典表演，对于看客来说，两位优秀女演员的人生经历也让人唏嘘，戏里戏外交相辉映，让角色多了一些丰富的女性主义内涵，能够称九姑娘的女人都不简单。

　　《红高粱》的“我奶奶”九儿是巩俐的第一个银幕形象，后来的《秋菊打官司》中巩俐更是为爱“自毁形象”。巩俐的表演有一种无招的厚度，气势、气质和气场压倒一切，带着八九十年代之交独有的兼具传统与开放、野性强悍又偶有羞涩的鲜明时代印记。

　　张艺谋谈及当年让巩俐试戏“九儿”，“她给我的第一个印象是清秀、聪明。当时她穿着一件宽大的衣服试镜，与我想象中的《红高粱》女主角对不上号。当时，我心目中的女主角应该是一位漂亮的女子，而且有一种强烈的情感。当然，巩俐的样子也很清秀、聪明、眼睛很有表达力。后来，经过进一步接触，我发现她的性格正是人物需要的。她在外表上很纯，不是那种看起来很泼辣的样子。外表不很张扬、夸张，内心活动及性格又可以表达出来。这样在戏里出现会更好。”

　　不光张艺谋，连原作者莫言后来都表示当年对巩俐略有怀疑，不够水灵和泼辣，看上去“更像是一个女学生”。当然，巩俐最后还是完成了这个“符号”意义更重的角色，以退为进，以守作攻，沉默作为留白更显艺术力量。巩俐的“九儿”很少讲话，以脸部特写作为主要的表达方式，无论是被迫出嫁的愤懑，还是对“我爷爷”的惊惧和渴慕，到最后舍身殒命的无畏悲壮，当时还是新人的巩俐圆满完成任务，也成为电影史上的一个标志性角色。说到中国电影真正意义上的“张开眼睛看世界”，应从张艺谋、巩俐与《红高粱》始。世界也因为这部电影，记住了巩俐 这个中国女演员。

　　《霸王别姬》中巩俐饰演的菊仙作为唯一女主角熠熠生辉，她也会以一线的身价接拍一些中等成本的制作，比如《周渔的火车》，她饰演一个为爱疯狂的女子，《漂亮妈妈》亲情感人，《黄金甲》中王后一角雍容华贵又苦涩不堪。而巩俐曾经参演过的《红高粱》、《霸王别姬》、《秋菊打官司》，分别获得“金熊”“金棕榈”和“金狮”，让她成为华人迄今唯一主演影片包揽世界三大国际电影节最高奖的演员。除此之外，因为无可争议的国际影响力，巩俐担任过威尼斯、柏林、东京、戛纳等国际电影节评委，“国际范”女星第一人的称号非她莫属。

　　原作者莫言觉得周迅像个“小狐狸”，这是一个过于中性的评价，但是后来看了片花之后，莫言说看哭了。开播三天以来，周迅的颜值也令人惊讶，这本来是开播之前最令人担忧的，要知道当年巩俐出演红高粱的时候也就20出头，而周迅以近四十之龄仍可以扮出十九岁少女的天真质感，实在不容易。莫言说，周迅身上的九儿集中了人气、鬼气、仙气三种感觉。这个评价一出，周迅演技地位继续狠准稳地被锁定。

　　电视版《红高粱》选角初定，一片哗然。早年电影中巩俐那丰满的身材，厚厚的嘴唇，裹上红棉袄，风情万种的形象早已深入人心。而已经成为时尚icon的周迅怎么看都更适合裹在香奈儿套装里漫步在香榭丽舍大街上，骑毛驴穿过高粱地?实在太让人脑洞大开，网友们很不爽的评价到“周迅那个身材演的红高粱，感觉就像找了奥黛丽赫本演莫妮卡贝鲁奇的角色一样”。

　　但是一千个人就有一千个“九儿”，六十集的电视剧容量，是要将《红高粱》的故事拉长，要加角色，九儿当然也不会像是巩俐那个抽象而意向的九儿，她的童年身世，她的情感路线，她的旅程与归宿，都是可以展开的大事件，这就给了擅长在细腻故事里泼洒情感的周迅充分的发挥余地。

　　“我不仅看过巩俐所有的电影，而且看过她的现场表演，她是我尊敬和喜欢的演员。电影版的巩俐在先，电视剧版的周迅将补充一些电影版的巩俐没有演的戏份。”周迅给出的回答还是那么实在。在记者会上，周迅也不会顾左右而言他，同时她也自信满满，“敢让我演，我就敢演!山东大妞不一定就人高马大，主要是看气质，莫言先生是这么说的。”

　　周迅不是学院派，众多女演员中，她几乎没有任何表演方面的专门训练，一个标准的流行的说法，她是用肉身和这个世界相撞，撞出那些对于角色的体验。早年专攻电视剧，《橘子红了》、《人间四月天》再到《像雾像雨又像风》以及《大明宫词》，周迅塑造角色各个娇俏灵动，令人印像深刻。

　　从跟李少红工作室的合作开始，周迅的文艺路线越发明显，娄烨的《苏州河》中她一人分饰牡丹和美美，绝望深邃，文艺女神地位初确立。商业片领域，周迅也是票房班底，被人认为既可以锦上添花，又可以以一己之力撑起一部原本平庸的作品。《画皮II》中周迅扮演的狐妖小唯有句独白，“我爱过一个人，一心想和他在一起，他说他爱我，我相信了”，采访中周迅说自己是喝醉了才敢进录音棚，“你不把自己弄到那个状况，就是没有那个声音”。所谓表演与生活的界线，就是把自己投入进去再抽离出来，哪一个环节完成度不够，都称不上优秀的演员。喝醉了才能配音，跟相信了才能演好，是一个道理。

更多人物信息请关注：巩俐专题