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冯小刚的风雨人生路

   冯小刚的风雨人生路

  冯小刚回忆自己的童年,当冯小刚才5岁的时候父母离异,父亲是“右派”,我从小跟着母亲生活。(会讲故事的导演冯小刚)那时候社区里的孩子人家都是哥儿几个,而我就一个姐姐,对别人没有任何威胁,小时候受了很多欺负。那些孩子都是以暴力为核心,可是单亲家庭并没有使我生活得不健康,我心里有一股牛劲,希望长大争口气做得比别人更好,认准的路就会一直走下去。

  长大了也一样,找工作也不容易,别人家里都有路子,我什么都没有,到一个单位以后,别人可以和领导犯横,你就不能,你得懂事,你得知趣儿,而且你还得知道怎么凑趣儿,这是个训练。我说过自己是老百姓的孩子,苦孩子,有自卑感。然而正是有了多年的城市平民生活做积淀,我才能真正了解他们心中想的是什么,期待的是什么,才能挠准普通百姓的痒痒肉;也正是由于我最初在剧组里是打杂的,什么都学,什么都干,使得我更加珍惜经过自己的努力而得到的施展才华的机会。

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  年轻时我不愿意去插队,我不喜欢农村,我吃不了那个苦,幸好姐姐去了,家里得留一个孩子,于是我如愿以偿;我也不愿意进工厂,我也吃不了那个苦,其实我也不是怕吃苦,但那得是为我有兴趣的事吃苦,我就想画画。如果当初下了乡,可能我仍可能做导演,关键在于你是个什么人,最终还是会走你那条路的。

  留在城里我玩命练画,终于考上了高中,毕业后进入北京军区文工团,专业画画,干上了自己喜欢的事。

  那一年我也考上了电影学院美术系,但是我还是放弃了,你知道学美术很花钱的,要买颜料啊画笔啊什么的,当时家里供不起我,而那时候文工团是很吃香的。现在想想如果我当初去电影学院上学呢,自然也是个导演,但那可能是个大拨撮的导演,不会是这样子。

  文工团没什么好说的,就是画幻灯,后来开始设计,中间去了一个城建开发总公司在工会呆了一年,后来去了电视艺术中心搞美术。

  到了电视剧艺术中心,我当起了电视剧的美工。为《便衣警察》《凯旋在子夜》《好男好女》做过设计。从做美工到做导演的角色转换其中的波折只有自己知道,做这行当的两种人比较多,第一种人是家里干这个的,父母有钱有势,能把他安插到这个位置上,这种人就比较顺。从北影到我呆的那个电视艺术中心到现在的电视台,一打听发现父母是干这行的人很多;还有种人就是我们这样的,生磕出来的,我是后边这种。在外边谁也不认识,摸索着学本领,完全靠有没有能力来争取机会。

  在中心那段时间还去广播学院学了三年,是带职去上的,但那段时间对我没太大的影响,甚至没怎么去上课,三天打鱼两天晒网的,一心琢磨着拍片子。其实,课上讲的那些我已经在实践中得到了。在深入影视制作的同时,我觉得不行我得写剧本。《遭遇激情》是与郑晓龙联合编写的第一部作品,后被夏刚拍成电影,影片获中国电影金鸡奖最佳编剧等四项提名。1992年与郑晓龙合作写了电影剧本《大撒把》,搬上银幕后, 又获第十三届中国电影金鸡奖最佳故事片、最佳编剧等五项提名,我极受鼓舞。《编辑部的故事》我写了12集,王朔写了13集,但是观众看不出来是俩人写的。我写剧本挺顺,没有说投稿啊什么的过程,而是写了就直接拍了。一般人也许就在编剧的道上走下去了,我不是,我还想做导演。

  结果真的等来了这个机会,这时候赶上《北京人在纽约》这个戏,当时有很多人想拍,后来中心说谁找着钱谁拍,我和郑晓龙找到钱了,是贷的款,于是我们就拍了。然后执导了一系列电视剧,反响还不错。 但我觉得还是不行,我还得拍电影。后来赶上王朔给我一个机会,有人给我们出资拍电影,我生怕这个机会夜长梦多,很快就把《永失我爱》的本子给赶出来了,这电影就拍了。

  那时刚进入电影的殿堂,我觉得有多少电影导演啊,我是排最后一排的,因为我不是电影学院科班出身,在很多业内人士看来连拍片的资格都不具备。但是从1994年到现在,我们拍的这一系列电影一下子就起来了,影响力大大提高。所以总的来说,都是按照自己的愿望一步一步走到了今天。我不能说一开始就设计好了今天,而是走一步再想下一步。

  从一开始我做导演就和别人不一样,我不是吃的皇粮,因为是自己找的钱我就得想这个钱必须得还上,不能打了水漂。那个时期别的导演只面临着一个问题,就是如何让自己的影片有一个很好的意识质量,或者说是如何审查通过的问题,而我一开始就面临两个问题,一个是如何通过审查,一个是如何得到市场回报。从那以后我就没给公家拍过片子,全是给资本家拍的。第二个片子是刘震云的《一地鸡毛》,那个片子给资本家赚了钱了,投资一百多万,卖了二百多万。《永失我爱》也给投资方赚了钱。

  本来挺好的,但接下来经历的就是几个被枪毙的事。和王朔拍了个《爸爸》,他导我演,那片子没有通过,然后又一起弄了个《过着狼狈不堪的生活》,刚拍了十天下马了,这么一弄人家投资人不敢给投了。那是苦日子。

  以前一次骑车赶路,被一早有准备的交警拦住罚款,我丈二和尚摸不着头脑,没闯红灯没违章罚什么款?一打听才知道在后面的路口有一个不显眼的警示标志,许多骑车人注意不到就莫名其妙地被拦下受罚。我与交警评理,警示标志不放在“显眼的明处”,却在“显眼的明处”站岗处罚,这不公平。交涉无果,受罚者越来越多,我索性退回到标志不明的路口,志愿提醒所有的骑车人当心受罚,二三个小时后交警只能是“颗粒无收”,几天后警示标志换了。其实我是个倔强的人。但是,巨大的挫折让我变得现实起来,因为那些问题我给人家损失了很多钱。回想当初的局面挺危险,那种挫折很容易把我变得哀怨甚至仇恨,或者是不拍了,但这不是我的性格,为了生存,你得善于迂回,不是说只有一条路能走到目的地,换个方式也能走到。那种既伤害投资人利益又无法让自己的艺术才华展现给观众的傻事再也不能干了。当时北影的韩三平鼓励我,说不能停着,还得拍,但是拍什么呢?韩三平、张和平他们说你看能不能弄个贺岁片什么的,从那开始我拍了《甲方乙方》(www.lzdaxue.com),故事是假定性的。事实证明它的市场方向是成功的。

  当时在选材上别人也建议我能不能弄个下岗工人的,我说那不太行吧?我觉得是这样的:没下岗的人没这体会,下岗的人也不爱看,连饭钱都没有,谁还花钱买电影票啊。下岗是个热门的社会现象,但并不是说任何一个热门的社会现象都能成为一个热门的影视题材。绝对姥姥不疼舅舅不爱。《漂亮妈妈》为什么票房不高啊,这是一个惨兮兮的故事,现在人们的压力本来就这么大……

  在中国电影宫殿里,我自己在旁边建了一个耳房。而且在不断发展,日子过得还挺不错。我承认,我是相当功利的导演,因为我摔过大跟头。我现在知道哪些东西是抗不过的,哪些东西是可以坚持的。我喜欢暴露出容易受伤的腹部,血肉模糊地向前冲,你身上被射了一身的箭,但你冲在了前头,你倒在了血泊里,也比你坐在车里被人拉着跑,养得白白净净的好……

  我下一步的想法就是怎样能叨着这好莱坞,如果这一步再走成了,我觉得我真的死而无憾了。

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