倪妮演玉墨是一场赌博

　　倪妮演玉墨是一场赌博

　　最近刚上映的电影《匆匆那年》主演由彭于晏、倪妮、魏晨、张子萱。郑恺再次穿上蓝白经典配色的高中校服，（倪妮的成名故事）集体变身“小鲜肉”，穿越到青葱的校园时代，站在一众青涩的学生中，丝毫没有违和感。在电影中倪妮又一次出现在荧屏上，这不仅让观众想起她的第一部电影《金陵十三钗》。（励志故事）

　　电影《金陵十三钗》投资六亿人民币，汇聚中国、美国、日本等多个国家拍摄团队，以救赎的视角讲述南京大屠杀。这些元素足以让观众对电影产生期待，而让这部电影备受瞩目的另外原因则是中国导演张艺谋联手奥斯卡新晋男配角克里斯蒂安-贝尔，并且一举推出以倪妮饰演的玉墨领衔的“十三钗”多位新人。

　　张艺谋直言秘密培训倪妮其实也是一场赌博，当时孤注一掷，玉墨的候选人只有倪妮一人，一旦她在开机前不能达到要求，电影就会崩盘、垮掉，后果不堪设想。(www.lzdaxue.com)好在倪妮是个聪明、努力的女孩，张艺谋回忆说：“我保留否决权，我对倪妮说这只是一次这个尝试和赌博，最后我可能还不用你，你愿意做你就挺下去，她就一直坚持下去，一直到开机前。所以实际上这是需要有毅力的，需要珍惜。从不会表演到掌握其实是需要付出艰苦的努力，所以演员自己在这方面是最重要的，自我心态的调整也同样重要。”

　　正是这两年的坚持培训，倪妮在电影《金陵十三钗》中的表现出乎意料的完美，与贝尔对戏依然气场十足;面对媒体，丝毫没有新人的怯场。对此，张艺谋认为这是倪妮自身的优势，“她的内心够稳定，而且她有自信。”

　　记者：《金陵十三钗》的宣传工作这两天最重吧?

　　张艺谋：对啊，我这几天工作都是忙这事儿，最后就说的不想说了，什么都说完了，我记得那时候听李安说过，他在宣传《卧虎藏龙》的时候，我现在很能体会。李安的《卧虎藏龙》在全世界发行最好，卖得也最好，他说他有一年时间就在全世界说这部电影的事情。他那人又很认真也很客气，现在我也能体会到他在全世界说是什么劲儿了。

　　不过还好，我到不了他那个地步，因为他那个电影火了。

　　记者：《金陵十三钗》也是有海外发行，做得非常好，有后续的宣传计划了吗?

　　张艺谋：对。国内外都会有宣传，具体我还不清楚，也许会去柏林，也许还会因为不同的国家和重要的地区，我们可能还需要去宣传。

　　记者：这是一部战争史诗题材的影片，为什么会想到在贺岁档上映呢?

　　张艺谋：这个不能问我，得问制作公司发行人，我自己从来不去想这个事情。我们老板他去接这个事情，包括去年我们曾经开过一次发布会说要在12月16日上映，这是一个好事，但是我当时就很有压力。为什么呢?老板选了这个时间段，我也认为他的选择是对的，这个档期比较好，但是那时候我还没开拍，没拍就说出去，万一中间有什么纰漏怎么办?因为我又不想为了这个时间去改，当然能配合最好，我当时还是挺有压力的。老板的意思是先说，然后尽量做，但是还好就是一切按计划就可以完成。但是这么复杂的电影如果出现一些纰漏的事儿，还是非常有可能的。

　　记者：拍摄164天之后做后期，实际拍摄还是比较顺利的吧?

　　张艺谋：我已经是高速的了，坦率地说，这个电影拍了五个月，关机以后十天我就基本剪定，你去问问国内哪个导演可以做到，就很难做到，停机以后十天你剪定，然后提供给后期部门去做。这个是得益于我自己边拍边剪，一天睡三个小时，只有这样才可以在6月22号停机后，7月2号就剪定了。

　　记者：就是最终这个完整的版本。

　　张艺谋：对，基本就剪定了，那后来就是一些小修理。因为你只有剪定了才可以给后期，要不就给不了，就在你这个剪接台上后边的工作没法展开。

　　记者：那这可以说是您诸多电影中，时间上压力最多，拍摄最赶的一部吗?

　　张艺谋：对，我也是希望配合老板所希望完成的，赶上这个档期嘛，我就尽量配合。好在我自己也是一个比较高效的导演，所以只要不出重大的闪失是可以完成的。

　　纪念图书关注幕后的故事创意好

　　记者：首映后会发行纪念图书《我们一起走过》，是记录了整个拍摄的过程吗?

　　张艺谋：对，我看到这本书了。

　　记者：是整个拍摄的一个记录，以日记的形式?

　　张艺谋：是部分，也不是全部了，我们剧组全部有六百多人，发行公司大概是让部分的创作人员写了一些心得，那个时候随意写的，像倪妮他们这些日记，后来也有些临时抓来写的，他们就是希望幕后的创作人员谈谈自己的感想。我觉得这个创意很好，一部电影是大家的心血，出一本书大家谈这个比较好。当然如果社会上大家关心不关心，有没有人买我不知道，但最少对工作人员是一个非常好的一个纪念，就不要光是导演自己写本书。

　　记者：里边应该也有不少导演的记录吧?

　　张艺谋：我写得最少了，因为我觉得是要给大家的纪念，所以他们让我写，我就说我平常说那么多我还写，我大概就写了几行字，还是留给大家了。

　　记者：之前倪妮写的《我和贝尔演床戏》曝光过，听说会收录在这本书中。从记录的文笔来看像是一个表演日记，这是她日常在现场要做的事情吗?

　　张艺谋：大概是她平常做的一些创作日记，后来听说她把这个日记都给了公司了，就是这个情况吧。

　　找倪妮演玉墨是一场赌博

　　记者：对于一个新人，这样的创作日记是导演要求她们写的吗?

　　张艺谋：我没有这样的要求，我是觉着演员私下的用功在自己，我不会做专门的监督，不会过问她们一定要怎么样，我觉得因为都是比较成熟的演员了，就是这一批秦淮女子都是成人嘛。反倒是那些小孩大概平均年龄在12岁的教会中学的学生，这一批人你就要像个家长似的经常盯着他们，因为他们太小了，所以要多操点心。我们还有老师，天天跟着她们，需要敦促一下。

　　而成人演员他们都知道会用功，知道这个电影的重要性，尤其是新人我觉得像倪妮她就是很聪明，很刻苦，因为她经历了两三年的训练，她在寒暑假都到北京来训练，这中间如果功课不忙，她也会到北京来训练，这些都是秘密的。不过我告诉她我保留否决权，我说这只是一次这个尝试和赌博，最后我可能还不用你，你愿意做你就挺下去，她就一直坚持下去，一直到开机前。所以实际上这是需要有毅力的，需要珍惜。从不会表演到掌握其实是需要付出艰苦的努力，所以演员自己在这方面是最重要的，自我心态的调整也同样重要。

　　记者：在两年中的培训里玉墨这个角色是选定了几个演员，然后从中选择，还是说当时就只有倪妮一个人呢?

　　张艺谋：唯一的一个，因为你看这个条件，英语要达到演戏的水平，南京本地人会讲南京话，就没几个人了，所以很难找，她是唯一的一个。

　　记者：您提到了“赌”，如果开机前她没有达到您的要求，要怎么解决您想过吗?

　　张艺谋：如果开机了她还没做好，不能达到，那就崩盘了呗，那就基本上垮了，不是她(倪妮)垮，而是整个事情(电影《金陵十三钗》)就垮台了，那这个电影就后果就不堪设想了。你会对付着拍，你不能说不拍，那不是个好电影。因为你的女一号不达标，肯定不是个好电影。

　　内心稳定、自信是倪妮的优势

　　记者：这次在电影中与倪妮演对手戏的主要是贝尔，看过电影的人都说她完全没有新人的羞涩，是个非常有气场的演员。导演怎么来看待她的表演呢?

　　张艺谋：佟大为有一次很逗，就是他第一次来拍电影，拍我的电影跟倪妮演对手戏，是在教堂里的一场戏。第一个镜头刚拍完，他就问导演这是新演员吗?我说是啊，他觉得不像。

　　我觉得这点是倪妮比较突出的地方，就是她不管外表怎么样，她的内心比较稳定，我觉着还有一点，看起来比较自信这也是她的强项。由于一直训练了两三年，她也有一定的积累。所以连贝尔也说不相信她是第一次演戏。

　　记者：昨天在发布会上倪妮说，她想向前辈汤唯学习，那您觉得她跟汤唯有可比性吗?

　　张艺谋：我觉得最好媒体大家不要这么比，因为实在是没有可比性，多觉得任何一个演员都不想拿自己跟张三、李四来相比，不管是成名的演员还是新演员都是这样，其实人和人没有可比性。

　　你不要说演员，你像拿我跟国内的许多导演比，我也就这个话题很难回答，没有可比性。没有比法，没有标准，我觉得尤其对于新人演员来说，她们自己的以后的路还很长，她还要看自己，毕竟师父引进门修行在个人，未来是否能成为一个明日之星还有很长的路要走。

　　记者：《山楂树之恋》之后新画面就跟周冬雨、窦骁签约，那这次会不会签下倪妮呢?

　　张艺谋：她好像已经签了，这也是这个行业上面的秘性的事情，所以我也不去干涉。

　　投资、回收等问题交给张伟平考虑

　　记者：那再说说男一号贝尔，请谈一下您跟他的合作吧!

　　张艺谋：这个问题就很大。只能说是非常愉快的一次合作，让我深刻地体会到他的专业性，他很了不起，是个非常优秀的演员。

　　当年找人的时候，我就跟国外的经纪公司还有我的朋友说我不是光找一个明星，我一定要说找一个好演员，因为他是男一号，而且他在故事中承担很多份量，我要让这个人有血有肉的融在整个故事中，我不要让他成为一个花瓶，所以他们都知道我的要求。所以最后推荐贝尔的时候，大家都说这位是一位演员。

　　我一听他演过《太阳帝国》，后来看了他好多电影，我发现这些电影都是需要一个演员来完成的，而且需要一个好演员，需要一个非常专业的、有严谨的治学精神的人来做这件事情。后来接洽后，对他来说这样的一次合作决策，参与演出中国影片是全新的体验，他真的是也要做足功课才可以。

　　记者：请到贝尔过来，拍摄现场的烟雾用咖啡豆燃放这些都成为了电影的谈资，可是背后都需要金钱的支撑，6个亿的投资，会不会担心之后的回收问题呢?

　　张艺谋：这个都不是我来考虑的事情，中国现在拍电影其实是不缺钱的，我觉得中国现在市场都很好。花多少钱都不是电影导演要考量的，主要还是看那个故事是不是需要，我认为电影导演做的判断最重要的不是花多少钱，是觉得这个故事真的需要这么大投资吗，真的需要二十个国家合作吗，还是说只需要一间房子两个演员就可以讲得最好。导演是要在故事的方向上定好这个轨，有了这样一个方向，第二步才是老板去考虑的，他要不要花这个钱，他有没有收回的可能。所以投资、回收都是老板要考虑的，对导演来说他就是大约是这样的一个构想提出来就可以了，他主要都是针对故事的需求吧。

　　记者：之前采访张伟平的时候，他跟我说，跟您的合作会给您创作上最大的自由空间，不需要您去考虑这些问题。他是电影的制片人，那实际上您和他的合作两个人怎样一种关系?

　　张艺谋：我认为好的制片人跟导演应该都是这种关系，应该是各负其责的事情，好的制片人不去让导演考虑另外的事情。这个谁都知道，这些另外的事情不是导演的专业，如果导演是这样的专业，那就是我们看到有很多导演他身兼两职，他也是老板他也是导演，那他就两边考虑了，他能者多劳，但通常导演都是把心思放在创作上，好的制片人一定不会让导演分心，不会去让导演考虑怎么收回成本。

　　因为你知道不是每部电影都能收回成本的，如果这样的话电影行业就成奇迹了。我觉得中国电影恐怕90%不见得都是收回成本，每年咱们一报就是几百部电影，收回成本了吗?我表示怀疑，不知道是不是都收回了，我感觉也许只有10%，撑死了有20%。但是还是有人投，所以投的人他总是要冒险要赌，或者说他总是希望赚钱，或者说他赔得起，总之就是前赴后继的还是没有断过。

　　其实电影的风险远远大于房地产，我觉得十年前的房地产简直是谁做谁火，我们现在主要的富豪都是房地产这一代出来的，这就是各自的专业，各自要面对的，各自愿意做的事情，所以导演和制片人是不同的。

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